أصبحت أقواس ريتشارد سيرا الفولاذية نصبًا تذكاريًا

بعد الصيحات والتحقيقات والدعاوى القضائية والحرمان الكنسي، حول ريتشارد سيرا انتباهه إلى الكلاسيكيات في العقد الأخير من القرن الماضي.

كان سعيدًا برؤية نهاية الثمانينيات. كان النحات الأمريكي، الذي توفي يوم الثلاثاء عن عمر يناهز 85 عامًا، متورطًا في الحروب الثقافية في عهد ريغان عندما تم قطع لوح طوله 120 قدمًا من الفولاذ المنحني Core-Ten عبر ساحة فيدرال بلازا في مانهاتن. لقد اجتذبت الغضب على الفور تقريبًا بعد إنشائها في عام 1981. أطلق عليه زملاؤه من سكان نيويورك صيحات الاستهجان في الشارع. أرسل الناس تهديدات بالقتل إلى شقته في شارع دوان. (لم تكن هذه الصحيفة أيضًا لطيفة دائمًا). تمت إزالة العمل أخيرًا – في تقدير سيرا، تم تدميره – في مارس 1989. يمكنك أن ترى جاذبية رحلة إلى إيطاليا.

في روما زار سان كارلو ألي كواترو فونتان: صممها فرانشيسكو بوروميني، وتعد الكنيسة إحدى هدايا العمارة الباروكية، وتعلوها قبة بيضاوية. يتذكر لاحقًا قائلاً: “كانت المساحة المركزية عبارة عن قطع ناقص منتظم، وكانت الجدران المحيطة عمودية”. “لقد دخلت وفكرت: ماذا لو كان بإمكاني تشغيل هذا النموذج بمفرده؟”

في نيويورك، بعد التشاور مع المهندسين وتجربة برامج التصميم الجديدة بمساعدة الكمبيوتر، ابتكر شكلاً منحوتًا لم يكن موجودًا من قبل: صفائح قائمة بذاتها من الفولاذ المقاوم للطقس تشكل حافتها العلوية والسفلية شكلين بيضاويين متطابقين زائفين. كان وزن الفولاذ المدلفن حوالي 20 طنًا، لكن كان يتمتع بدقّة تتناقض مع كتلته. لديهم ثقة الفنان الذي رأى بوروميني نظيرًا له، لكنها أكثر جاذبية من أعمال سيرا الفولاذية السابقة، وتدعوك لاستكشاف مساحاتها المحببة.

غيرت الأشكال الناقصية الملتوية محور مسيرة سيرا المهنية: من الصلابة إلى الفضاء، ومن الوظيفة إلى المفهوم، ومن تصرفات الفنان إلى التجربة الجسدية للمشاهد. أعطت مجلداتهم المرتبطة للفنان الذي كان مثيرًا للجدل في السابق، والذي كان دائمًا قاسيًا، فصلًا ثالثًا متناغمًا بشكل غير متوقع؛ أصبحت الأشكال البيضاوية في The Art Foundation في Beacon، NY، مكانًا موثوقًا به للتواريخ الثانية، والخلفية المثالية لرعاية المغازلات. بالنسبة لي، على مدى العقود الماضية، كانت الأشكال البيضاوية مثل المقابر الفارغة، مقترنة في ذهني بالمنصة الفولاذية المشوهة وحياة الفنان الذي عانى من الرعب المباشر الذي حدث في الحادي عشر من سبتمبر 2001.

شوهدت أول ثلاث قطع بيضاوية لعزم الدوران في عام 1997 في صالات عرض Dia في تشيلسي. اتضح أنها خطوة سهلة لتسوية الصفائح المنحنية؛ واحد صعب ملفق لهم. أخبرت الشركة المصنعة للغواصة سيرا أن هذا مستحيل. حاول أحد أحواض بناء السفن في ولاية ماريلاند ذلك، وفشل، ووجده، لكنه أغلق بعد ذلك. استغرق الأمر سنوات للعثور على مصنع فولاذ ألماني متخصص في بناء التوربينات والغلايات. يعد نقلهم عبر المحيط الأطلسي إلى صالات العرض بمثابة إنجاز هندسي ثقيل بحد ذاته.

يجب أن أوضح أن عبارة “قطع ناقص عزم الدوران” هي تسمية خاطئة. الشكل البيضاوي الذي يصف الأرضية الفولاذية عبارة عن شكل بيضاوي متماثل تمامًا، بنفس شكل وحجم الشكل البيضاوي الموجود فوق رأسك أثناء المشي داخل الألواح. إنها الجدران النحت الذي التقلبات. يبدو الأمر بسيطًا، والغرور الهندسي واضح من صورة عين الطير. حتى يومنا هذا، بينما أتجول حول الجدران المحدبة لكل شكل بيضاوي متعرج في بيكون، ما زلت غير متأكد مما إذا كان الجدار الفولاذي سيبدأ في التحرك بعيدًا عني أو يميل نحو رأسي. (في عام 1997 تم الكشف أيضًا عن إنجاز هندسي آخر في مجال ثني المعادن: جوجنهايم بلباو, كان يرتدي التيتانيوم زميل سيرا ومنافسه فرانك جيري. (تعيش العديد من الأشكال الناقصية المتعرجة إلى الأبد في هذا المتحف الإسباني، ويمكن أن يبدو كل من المبنى والمنحوتات وكأنهما كبسولات زمنية لذلك العقد المعقول، مع الحرب الباردة وراءه، وحروب جديدة غير متوقعة).

هل يمكن أن يكون النحت التجريدي باروكيًا؟ هل يستطيع حوض بناء السفن بناء كنيسة؟ بعد ضجة الثمانينات، خدعت سيرا الآن في عام 1997 الجمهور بهندسة الأشكال الناقصية المذهلة. لقد سحروا بأسطحهم القرمزية، والتي، في العقود الفاصلة، تتأكسد إلى اللون البني الداكن. لقد بدت غير مبالية بالجاذبية، مثل ألواح الرصاص المساندة ولفائف سيرا في الستينيات، على الرغم من أن الأعمال الجديدة كانت تتمتع بقدر أكبر من اللامبالاة الباروكية. لقد تم حلها مثل الرهبان المملحين في مذبح روبنز. غالبًا ما كانت سيرا ترى جودسون في الكنيسة، كما يفعل الراقصون. أو كالبنيان المنهار؛ ربما مثل اثنين.

في سبتمبر 2001، أكمل سيرا الاستعدادات لمعرضه الأول في نيويورك بعد المعرض الافتتاحي لـ Twisted Ellipses. سوف يكون متأخرا. “لقد رأيتها من النافذة”، هذا ما قاله لتشارلي روز في ذلك الخريف، متحدثًا عن أول طائرة رآها من شقته في شارع دوان. وأضاف: “شوهدت الطائرة وهي تتوقف ثم انطلقت باتجاه وسط المبنى، باتجاه وسط الجزء العلوي من المبنى. رأيت الانفجار. رأيت الشعلة. لقد امتصت النار مرة أخرى. ورأيت الكهف الأسود. رأيت أن جزء الذيل كان لا يزال يحترق ويتحول إلى رماد. وبعد ذلك، عندما نزلت إلى الشارع، رأيت الناس يقفزون.

لقد رأى برجي مينورو يامازاكي ينهاران في ذلك الصباح، وسيتذكر كيف تطايرت أغلفةهما المصنوعة من الفولاذ المقاوم للصدأ من المباني إلى السماء. جاء أحد مساعدي سيرا إلى شقته المغطاة بالرماد الأبيض. ذهب طاقم النقل بالشاحنات المقرر أن ينقل منحوتاته إلى جاجوسيان للتطوع في نقطة الصفر. كما بقيت سيرا في وسط المدينة. وقال من شارع دوان بعد أسبوع من الهجوم: “أنا أعيش هنا”. “إذا رأيت فرق الإطفاء تتقدم وتعرف أنها لن تغادر، فإنك تحاول أن تعيش حياة طبيعية ويمكنك العودة إلى العمل. وإلا فإنهم يضربونك مرتين.

بطريقة ما، أقيم معرضه. تم الكشف عن ستة منحوتات جديدة، بما في ذلك اثنين من القطع الناقص الملتوية، في 18 أكتوبر 2001 في جاجوسيان. تبخرت السياحة، لكن الآلاف من سكان نيويورك توافدوا على لفائف ولفائف سيرا. بمجرد صهر الفولاذ إلى أشكال لا يمكن تصورها، يمكن أن يخلق الارتباك، وربما حتى الخوف، عندما تراه لأول مرة؛ ثم تدخل فيها وتكتشف أحشائها وتشعر بشيء يقترب من الرهبة. أصبح الهيفي ميتال، الذي شبهه كارهو سيرا بجدار السجن في فيدرال بلازا، موقعًا للحداد والعزاء. ومع ذلك، فإن الأشكال الناقصية الملتوية، التي ظلت مجردة كما كانت دائمًا، أخذت وظائف الكنيسة التي ألهمتها: التأمل، والتكريس، والمجد، والحزن.

كان عمري 18 عامًا فقط في ذلك الخريف. لقد وقعت المسودة في مكتب البريد في عيد ميلادي، بينما كان الرئيس جورج دبليو بوش. وكانت إدارة بوش الشابة تخطط لشن “حرب على الإرهاب” وهو ما سيعترض عليه سيرا فيما بعد رسم غاضب بالعصا الزيتية للأسير المقنع في أبو غريب. عدت إلى نيويورك في أكتوبر/تشرين الأول وراجعت ملصقات الأشخاص المفقودين في يونيون سكوير وشاهدت الأبراج في الجادة السادسة. لقد بدأت للتو في التعرف على النحت، ولكن رؤية فولاذ سيرا الملتوي عرفه الجميع: يمكن للفنانين التحدث بطرق لا يستطيع السياسيون التحدث عنها أبدًا، والحرية الجمالية هي حرية تستحق القتال من أجلها. لعقود من الزمن، عندما كنت في بيكون، محاصرًا في نصب تذكارية غير مخطط لها لقتلى مسقط رأسه، كان الأمر يبدو ثقيلًا مثل التاريخ، ولا مفر منه مثل الصدأ.