توم هيدلستون، مدير “Loki” في McDonald’s وMarvel’s VFX Union

تنبيه المفسد: تناقش هذه القصة بعض التطورات العامة في الحبكة العامة للموسم الثاني، الحلقة الثانية من مسلسل “Loki”، الذي يتم بثه حاليًا على Disney+.

لمدة 30 عامًا، عمل دان ديليفين في المؤثرات البصرية على كل شيء بدءًا من “القناع” إلى “هرمجدون” إلى “ليلة في المتحف” – لكنه كان يحلم دائمًا أنه سيتمكن من الإخراج يومًا ما. جاءت هذه الفرصة أخيرًا في عام 2019، عندما قام مخرجا فيلم “Avengers: Endgame” جو وأنتوني روسو – اللذان عملا مع ديليفين على المؤثرات البصرية في إنتاجاتهما الثلاثة السابقة في Marvel Studios – بتعيينه لتصوير بعض الصور الإضافية لإنتاج Behemoth. أدت تلك الحفلة إلى وظائف إخراجية للوحدة الثانية في “Eternals” لعام 2021 و”Ant-Man and the Wasp: Quantummania” لعام 2023، ثم أخيرًا إلى كرسي المخرج الرئيسي للحلقة الثانية من الموسم الثاني من “Loki”.

شعر ديليفين، الذي أشرف على المؤثرات البصرية في الموسم الأول من العرض، أنه تم تعيينه بسبب قدرته على التعامل مع إيقاعات الحلقة، حيث يلاحق لوكي (توم هيدلستون) ورفيقه في TVA موبيوس (أوين ويلسون) TVA المارقة. يجتمع تروبر (رافائيل كاسيل) مجددًا مع سيلفي (صوفيا دي مارتينو) المتغيرة لوجي في لندن في السبعينيات، ثم أوكلاهوما في الثمانينيات في ماكدونالدز. لكن ديليفين يقول إن المنتج التنفيذي كيفن رايت قال إنه تم تعيينه للإخراج لأنه “يتحدث دائمًا عن القصة”، حتى عندما يعمل على المؤثرات البصرية.

يناقش ديليو كيف انضم هو وكاي هوي كوان إلى العرض للموسم الثاني – كيف اقترب هيدلستون من العرض للتدرب، ولماذا قرر الإنتاج جعل سيلفي تعمل في ماكدونالدز – وكيف كان رد فعله على قرار Marvel الأخير بشأن المؤثرات البصرية. يجب على الفنانين أن يتحدوا.

نظرًا لأن سيلفي تعيش في جدول زمني متفرع، فهل سبق لك أن ناقشت إصدارًا بديلاً من ماكدونالدز بدلاً من ماكدونالدز الحقيقي؟

بدأنا نقول، حسنًا، إنها ستستقر على جدول زمني، ما المطعم الذي نستخدمه؟ في ذلك الوقت، كان لشركة RoxBurger عرضًا تقديميًا – كما تعلمون، الشركة الشريرة في Marvel Universe، Roxxon. لكنه لم يروي أي قصة بخلاف أنه كان مثل هذا المطعم المزيف. لذلك جاء ماكدونالدز كاقتراح. وماكدونالدز هي شركة خالدة بطريقة ما – فهي تعبر البلدان والحدود. بدأ الجميع يتحدثون عن لحظة الحنين هذه التي عاشوها مع ماكدونالدز. نحن نستخدم ماكدونالدز لوضع الجمهور في مكان حيث يمكنهم اختيار السماح للجمهور بمعرفة ما هو شعور سيلفي بسرعة كبيرة – الركض لفترات طويلة من الوقت ورؤية الناس العاديين، والرغبة في التخلي عن كل شيء آخر. إنه سريع جدًا. أدى ذلك إلى إبرام صفقة استخدام ماكدونالدز.

ما هي أكبر المفاجآت في تجربة إخراج هذه الحلقة؟

شيء أحاول دائمًا القيام به في أي عرض آخر أقوم بإخراجه: هذا هو الانفتاح على التعاون مع كيفن رايت، وخاصةً المستوحى من توم هيدلستون وتجربته في المسرح. وبما أن النصوص على وشك الانتهاء، فإننا ندعو جميع المخرجين للحضور لمشاهدة فصولهم المختلفة. سوف يأتي جميع الممثلين. هناك كتاب. لقد أمضينا أسبوعًا ونصف، أسبوعين حيث قمنا بمراجعة كل نص، وتدربنا عليه ولعبنا معه وجعلناه أفضل. إنها هذه اللحظة الإبداعية المذهلة في العرض. بعد التصوير، كانت لدينا فكرة جيدة عما أردنا القيام به. ك [Huy Quan] جلس بجانبي. كل ما رآه هو أن أوين وتوم يلعبان بالخطوط. انحنى وسأل: هل هذا طبيعي؟ قلت: هذا أمر طبيعي بالنسبة لهم!

أنت تعمل مع Marvel منذ أكثر من 10 سنوات، معظمها في المؤثرات البصرية. هل كانت لديك دائما طموحات بالإخراج؟

نعم. في المدرسة الثانوية وفي الكلية، صنعنا أفلامًا قصيرة – وصول عام، عندما كان هناك وصول عام. إنه شيء أردت دائمًا القيام به. حتى من وجهة نظر المؤثرات البصرية – تصميم المشاهد والقيام بالرسوم المتحركة – كان سرد القصة أمرًا يذهلني. عندما عملت مع الروس،​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​​ و و و أو و و و / أو بطاقة الائتمان شجعوا ذلك ومنحوا لي الفرصة للقيام بتصوير إضافي عن “Endgame”، مما دفعني لإخراج الوحدة الثانية. أنا دائما أتعامل مع شيء ما من وجهة نظر القصة. لذلك رأى كيفن رايت أن لدي هذا النوع من العقل ودعاني للعودة إلى إخراج الموسم الثاني.

كيف أعطاه لك؟

كونك في شركة Marvel لمدة 10 سنوات، كانت هناك إشاعة صغيرة تدور حولها. لذلك علمت أنهم وظفوا جاستن وآرون، ثم سألت كسرى [Farahani]، مصمم الإنتاج، كان لديه حلقة. كنت مثل، “أوه، هناك واحد آخر!” ثم اتصل بي كيفن ذات يوم وقال: “نعم، فكيف تريد أن تلعب “لوكي”.” “نعم!” كان الأمر بهذه البساطة.

في العام الماضي، أعرب العديد من فناني المؤثرات البصرية الذين يعملون في مشاريع Marvel عن إحباطهم العميق مع ظروف عملهممما ساهم في اتخاذ القرار الأخير بالتصويت للاتحاد. ما هي تجربتك مع تلك القضايا؟

أنا أؤيد كل ما يفعلونه. لقد كنت في ذلك لفترة طويلة. تم تسجيل ساعات لا تحصى من التأثيرات المرئية على الكمبيوتر على مر السنين. منذ البداية، كان لدينا دائمًا هذا الوقت العصيب. سنأخذ إجازة لمدة شهرين ونعود إليها. ما تراه الآن هو أن العروض أكبر بكثير ولديك الكثير من العروض. ينتقل الكثير من الفنانين في موقع التصوير، خاصة في دور المؤثرات البصرية، من عرض كبير إلى العرض الكبير التالي.

يجب أن يكون هناك شيء يخلق توازنًا أفضل بين العمل والحياة من أجل سلامة الفنانين وعائلاتهم وإبداعهم. خلاف ذلك، سوف تحصل على عوائد أقل. هذا هو فريقك. عليك أن تعتني بهم. أعتقد أن علينا أن نفكر ونتصرف.

كيف أثرت تجربتك في المؤثرات البصرية على أسلوبك في إخراج هذه الحلقة، خاصة فيما يتعلق بالمؤثرات البصرية؟

أستطيع أن أروي قصة بشيء غير موجود. في المسودة الأصلية، كانت هناك مطاردة بالسيارات. لا أفهم سبب تواجد لوكي في مطاردة بالسيارة. قررنا التوجه أكثر قليلاً نحو جانب Loki المظلم والابتعاد عن المطاردة التقليدية. كنت أتخيل ذات يوم، “ما الذي يمكن أن يفعله لوكي؟” وأحضروا حبال الظل ذات القرون ونحو ذلك.

هل فعلت أي شيء لا يعرف مخرج المؤثرات البصرية كيف يفعله؟

أنت تعرف بالفعل تكلفة ذلك من حيث الوقت والجهد، وما ستفعله أثناء محاولتك قضاء يومك. [VFX artists] إذا حاولت تصوير شاشة زرقاء دون القيام بذلك بشكل صحيح، لأنني أعرف العواقب، فسوف أقاتل بشدة لتصحيح الأمر حتى لا يضطر الفنانون إلى التعامل معه. عندما تصل إلى مرحلة ما بعد الإنتاج، فأنت تعرف مقدار التأثير الذي يمكن استخدامه للمساعدة في سرد ​​القصة، إذا كان عليك تغيير المجموعة قليلاً لفهم مكان وجود Loki. لدينا محرر في شركة Marvel، جيف فورد، الذي يقوم بقص جزء كبير من الفيلم. جيف هو سيد. فهو لا يغير إطاره ليناسب المشاهد، بل يغير المشاهد لتناسب قصته. أعتقد أنها طريقة مفيدة لتعلم كيفية استخدام بعض التأثيرات المرئية في المنشور.

تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفه.